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Weniger um neue instrumentale Farben oder Klänge sei es ihm 1933 gegangen bei seiner „freien Umgestaltung“ von Händels Concerto grosso op. 6 Nr. 7, notierte Arnold Schönberg. Vielmehr habe sich sein Interesse auf „bisher unausgenutzte Möglichkeiten, Griffe, Spielweisen“ gerichtet, ja die Bearbeitung des barocken Concerto grosso sei Ausdruck seiner Absicht, „einzelnen Instrumenten neue technische Aufgaben zu stellen“. Ein Händelsches Werk in Schönbergscher „Aufbereitung“, ein Barockstück im Zugriff des Meisters der musikalischen Moderne - ein wahrhaft spektakuläres Experiment.

Johann Sebastian Bach war bereits seit einigen Jahren Thomaskantor, als er auch die Leitung des Collegium musicum übernahm, eines Studenten- und Liebhaberorchesters, das regelmäßig in den Leipziger Kaffeehäusern auftrat. Um das Ensemble mit Kompositionen zu versorgen, griff er aus Zeitgründen nicht selten auf eigene, frühere Werke zurück, die er den neuen Gegebenheiten anpasste. Eines dieser Stücke ist das Cembalokonzert BWV 1060, das sich in seiner ursprünglichen Gestalt nicht erhalten hat, wohl aber rekonstruieren ließ: Geschrieben war es allem Anschein nach für Oboe und Violine, eine solistische Besetzung, in der sich das Werk heute wieder den Weg in die Konzertsäle gebahnt hat.

„Indem ich mir all das, was um mich herum geschieht, sehr zu Herzen nehme, versuche ich in meiner Musik den Seelenzustand auszudrücken, den ich fühle", sagt der georgische Komponist Giya Kancheli. Der Titel seines „V&V" steht für „Violin and Voice", und die Stimme, die als Tonbandeinspielung zu hören ist, stammt von dem berühmten georgischen Volkssänger Hamlet Gonashvili. Dessen Tenorstimme symbolisiert in „V&V" das Ewige, während die Solovioline und das Streichorchester das Irdische verkörpern - in der Tat scheinen in diesem Werk zwei Welten aufeinanderzutreffen, faszinierend und klangschön zugleich.

Von der Aura des Rätselhaften und Geheimnisvollen umgeben ist Franz Schuberts siebte Symphonie, die „Unvollendete“. Warum brach der Komponist die Arbeiten an der Symphonie ab? War sie nur ein Versuch? Ein gescheitertes - oder geglücktes? - Experiment, sich den Weg zur großen Symphonie zu bahnen? Betrachtete Schubert sie trotz des Abbruchs als abgeschlossen? Eindeutige Antworten auf diese Fragen werden sich kaum finden lassen, einig ist man sich heute jedoch in einer Hinsicht: Schuberts Siebte ist ein Meisterwerk, sie mag äußerlich ein Fragment geblieben sein, vollendet aber ist sie allemal.